心血來潮打開剛買的《How to Age Disgracefully》，才發現，欸～竟然是我看過的書！中英書名也太不像同一掛了吧！這本書是我〈幽默書單〉的遺珠，回頭翻閱畫線段落，覺得不分享實在可惜。

　　將幽默（Humour）這個詞翻譯介紹進中文圈的林語堂先生說：「人生充滿了悲哀與憂愁，愚行與困頓。那就需要幽默以（為）促使人發揮潛力、復甦精神的一個重要啟示。」此言甚是，偶爾也會有什麼書都看不下的時候，這種時候我會偏好輕鬆幽默的小說——選擇伊坂幸太郎通常不會出錯——來 reset 腦中的雜念，不過我發現，往漫畫找很容易找到目標，文學小說似乎就比較難尋了，難道跟我一樣好這口又愛大肆宣揚的是小眾嗎？

　　最近社群流行 #54321challenge 書單挑戰，比如5本影響人生的書、4本最愛的小說等等，原本對這個活動意興開珊，不過想想也是推廣漫畫的好時機！這次分享的都是我非常喜歡的漫畫，如果大家能因此感到興趣而去找來看，那就太好了！

只要學會在施與受之間求取平衡，好讓自己與家人及外人都能和平共處，那麼人也可以很善良的。但當這個想法一進入他的腦中，他便立即知道光是這麼想本身也是一種特權。

　　這是本薄書，寥寥數語之間，便可感覺到冬季的冷風穿過書頁，拂過我們的指尖，帶來聖誕節的氣息。作者行文之巧妙就在於此，她以各式各樣的傳統糕點為故事妝點出佳節氣氛、用各式各樣的在地品牌反覆地提示故事的場景、用一段對話或一個姿態勾勒出人物的個性，所以她不需要太多篇幅，因為字句已經過精煉。

　　這個愛爾蘭小鎮的居民多為舊教教徒，風氣十分保守。主角費隆的母親未婚懷孕時就被家裡斷絕了關係，幸得雇主收留，才不至於流落街頭，費隆為此總是感念於心，並且感恩發生在自己身上的各種好事，即使只是件微不足道的小事。

　　因此心思細膩的費隆當然也會注意到那些小小的壞事，他原本與其他人一樣從不「小題大作」，頂多略盡綿薄之力給點施捨，但看著五個女兒漸漸長大——「想像自己的女兒逐漸成長，會走進男人的世界」——令他憂心起來了，開始省思，這個世界這樣下去沒問題嗎？他迫切地警覺到自己該做點什麼，卻不知從何下手，直到他發現修道院的秘密。

　　作者開宗明義的表明這個故事是獻給曾經在愛爾蘭母嬰之家及瑪德蓮洗衣中心的受苦婦幼，經由譯注的簡單介紹我們就能知道大約發生什麼事情，但這不是小說劇情的發展重點，作者將故事重心放在主角道德良心的覺醒過程，不帶任何尖銳的批判，試圖溫柔地喚醒讀者的良心。

　　費隆和太太愛琳的價值觀便是很現實的對比，當費隆提到某家孩子餓肚子時，愛琳批評道：「有些人過得不好是自找的」（她指的是那孩子的父親酗酒不工作），當費隆提到修道院的機構不太對勁時，愛琳表示：「那些修女向來準時付帳，不像好多人老是賒帳」彷彿這是個要他放下的好理由，而後又惱羞：「出事的又不是我們家小孩」，費隆不敢相信她一副知情的模樣，愛琳振振有辭：

　　「如果你要好好過生活，有些事情就必須視而不見。」
　　「可是萬一出事的是我們家小孩怎麼辦？」費隆說。
　　「我在說的就是這個。」愛琳的聲音又揚了起來：「出事的不是我們家小孩。」
　　「幸好威爾森太太不是跟妳一樣想法，對不對？」費隆望著愛琳：「萬一她跟妳一樣想法，我媽會到哪裡去？我現在又會到哪裡去？」
　　「威爾森太太的煩惱和我們差得多了。」愛琳說：「坐擁豪宅、農場、老人年金，還有你媽和奈德供她使喚。世界上有幾個女人可以愛做什麼就做什麼？她就是其中之一，不是嗎？」

　　從前的道德命題是：「誰有辦法（心安理得地）行惡？」如今世道悄然地發生質變，我們會問：「誰有能耐行善？」答案倒是一致的——有權有錢之人。

　　柯霍太太好心地暗示費隆別自找麻煩，畢竟教會的權勢滔天哪，

　　「別介意呀，比爾！」柯霍太太碰碰費隆的袖子：「就我剛說的，這不干我的事，可是你一定也知道，那些修女什麼事都插上一手。」
　　費隆退後一步，面對著柯霍太太：「我們給她們多少權力，她們才有多少權力，不是嗎，柯霍太太？」

　　雖然故事發生在一九八五年，但愛琳及柯霍太太的處世之道至今仍是顯學，別過頭，轉過身，繼續我們的歲月靜好。然而，想對抗有錢有權者的不公不義就必須發聲，一個人的聲音或許不夠，我們小民必須覺醒團結，用聲量對決——至少，在民主國家還辦得到。

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『但穿越進書裡這種設定也太老套了吧？』

　　重點先說：譯筆很流暢，校對沒有低級錯誤，有興趣的讀者可以安心購買了～

　　會讀這部，純粹是好奇漫遊者跟進韓國輕小說市場選擇的第一部作品，事實上，我覺得這部輕小說還挺不「輕」的，細節設定非常縝密且繁複；幸好大約在第一部第一集中間，主角會將他體認到的世界觀仔細梳理一遍，不用擔心頭腦打結半路被甩下車。

　　故事說到編輯金正珍任職的出版社即將收攤，結束最後一場職場聚餐後，在回家的路上手機收到了一封信，原來是先前主動投稿的作家的回信；最初收到投稿時，他回覆了一些意見，並建議對方投到其他更適合的出版社，沒想到對方一廂情願地認定他有意願協助修稿，金正珍正納悶這個人怎麼回事，下一秒就被一股力量拉進漢江裡，穿越到神秘作家投稿的作品《阿爾比恩王子》當中，成了身材瘦弱的少年，克萊奧。

『反正老子有錢，能力差一點又怎樣？以後繼續當個吊車尾的邊緣人就好啦。』

　　剛開始「克萊奧」覺得很爽，雖然身為不得寵的富商之子，不過可以擺脫社畜生活靠著零用錢躺平度日也不賴，但他漸漸發現能夠獨立賺錢才是王道，於是利用知道劇情的優勢開始炒地皮——傑出的一手！

　　他已經知曉這個世界即將發生的種種變故。儘管與主角相關的主線劇情有所變動，但細節設定幾乎沒什麼改變。換句話說，除了與亞瑟有關的部分，克萊奧在這個世界裡幾乎相當於一名預言者。
　　知道未來的最大好處是什麼？就是能在投資上搶占先機。

另外不管克萊奧怎麼躲，作者都會刻意讓他跟命運乖舛的「主角」亞瑟扯上關係，為了保障自己未來的美（躺）好（平）人生，他只好撩下去攪和，助主角坐上王位；有趣的是，在三王子之中克萊奧選擇站隊亞瑟，不是出於青少年的血氣方剛——善良正義不值錢啊——而是出於成年人的精明算計。

　　克萊奧的金玉良言（笑）：

人只要擁有價值五百億的土地，就會迫切希望這個世界千萬別毀滅。

　　更多精彩亮點：

　　最後輕鬆一下，分享很好笑的幾個片段：

　　克萊奧剛穿越來的時候真的Chill得太過分，以至於被老爸斷了金援，達成條件後帳戶解凍——

【帳戶凍結已解除。請確認。 —吉迪恩．阿塞爾】
『真是的，我好不容易才辛苦完成了目標，竟然連句稱讚都沒有。』

　　下一秒看到餘額——

『八十萬迪納爾！』克萊奧立刻改變了態度。
『比起空洞的讚美，還是實際的嘉獎更好。謝謝你了，父親大人。』

　　擔心魔獸死在他土地上影響價值，挺身而出引開魔獸，不小心成了全民英雄，克萊奧看到報導內容有夠尬——

〈凡人之善：貧者的生命同樣珍貴。為了那些被放逐之人，為了那些棲身廢墟之人，一名少年站了出來。》—吉布里爾．法蘭奇
『真的要瘋了。我明明只是想守住我的地而已啊！』

　　總之，這部看到目前還滿推薦的，如同主角在「書中」感受到「作者」建設世界觀的用心，我們讀者也能從這部作品體會到作者傾注其中的心意。

生命是一個個逐漸加深的痛苦，朝著終點、最可怕的痛苦愈來愈快速地飛去。

　　說到文學經典或文學巨擘，總給人很有距離感的印象，不過這本完全不會。首先，輕薄的厚度就讓人倍感親切了（笑）再者，內容流暢易讀，開場就挑起讀者的興趣。

　　如書名所示，這本書談的是一個人的死亡，第一章便毫不怠慢地切入正題：「諸位！伊凡．伊里奇死了！」主角之死的消息在他的職場傳遞著。

　　伊凡．伊里奇很受同事歡迎，文中這麼寫道：「所有人都愛他。」

　　有趣的是，得知死訊後每個人都開始在腦海中盤算，伊凡．伊里奇空下的職缺有沒有機會使自己或熟人受益。這些人當中，彼得．伊凡諾維奇自認跟伊凡．伊里奇最親近，所以有責任付出更多的關心，於是他前往伊凡．伊里奇的宅第弔唁致哀。

　　伊凡．伊里奇的死，除了讓每個人想到他死後隨之而來的職位調動和工作上的改變之外，聽聞身邊熟人的死訊總是會讓人感到些許慶幸：幸虧死的人是他，而不是我。 「他怎麼就死了，我倒是還沒死。」
　　每個人心中都這樣想或這樣感覺。與伊凡．伊里奇親近的熟人，也就是所謂的朋友們，這時都不由得想著：現在禮貌上應該盡一些無聊的義務，並去參加安魂祈禱、慰問遺孀。

　　彼得．伊凡諾維奇滿腦子想著結束之後要去打牌，依樣畫葫蘆完成弔唁流程打算離開之際，卻不巧被死者的遺孀抓住，一旁的同事遺憾地使了個眼色：「完了！我們找別人搭檔，您可別見怪呀！您脫身後，五個人一組也是可行的！」好不容易脫身後，彼得．伊凡諾維奇腳步輕盈地奔赴牌局，竟還真的讓他在第一個決勝局結束前趕場成功哩。

　　在第一章鋪陳訃告和吊唁的嚴肅場景背後，人物們的真實心聲顯得格外俏皮又滑稽，實在令人不得不期待起後續的發展。

　　第二章之後回歸伊凡．伊里奇的主場，介紹主角如何出人頭地，以及罹病後乃至臨終前鉅細靡遺的心路歷程。本作最為人稱道的便是托爾斯泰將凡人面臨死亡的心境描寫得歷歷如繪，引發讀者強烈的共鳴，看著伊凡．伊里奇之死，轉身反省自身的生命之道。

　　伊凡．伊里奇於肉體及心靈上的痛苦程度不相上下，病程發展到末了連嗎啡也無法緩解，越是疼痛，他的心靈越是感到折磨，恐懼、絕望、憎恨、孤獨，接著，他生平首次感受到了……懊悔。

　　一生追求體面與榮耀，大多時候，伊凡．伊里奇對自己的表現給予高分評價，他自認將人生過得體面又舒服——嗯，雖然小孩的出生令他的舒適快活稍微扣分，且讓他與夫人的感情降至冰點，不過他還是覺得自己的人生好棒棒。

　　但當他在病榻上想召喚幸福的回憶來安慰自己時，他訝然發現，真正的幸福美好早就在他出社會之後逐漸消逝。

　　他開始在腦海中回想自己愉快生活中最美好的時光，但奇怪的是，那些愉快生活中最美好的時光，現在看來已不再像當時一樣美好了——除了最早的童年回憶以外。在童年時光裡，有一些真正愉快的時光，若是能回到童年，倒是值得繼續活下去。但是當年經歷那種愉快的人，已經不在了，現在這些時光似乎像是另一個人的回憶。
　　當那些造就現在的伊凡．伊里奇的一切開始出現時，那些曾經認為的快樂，現在在他眼前逐漸消融，變成微不足道，或往往齷齪可鄙的東西。
　　童年時光過後，愈接近現在，快樂就愈不足道、愈令人質疑。一切要從法學院說起。當時還有一些真正美好的東西：在那兒有歡樂，在那兒有友誼，在那兒有希望；但到了高年級這些美好時光已經愈來愈少。然後，第一份在省長那兒的工作，又出現了一些美好的時光：對一個女人愛情的回憶。後來這些逐漸減少，美好的東西就愈來愈少。接下來好事就更少，愈往下走，就愈少。

　　當初伊凡．伊里奇以為的人生上升期，現在回頭一看，實則是美好時光的下坡期，這個認知令他驚恐得直想否認，不然若是承認了，不就表示他這一生是一場空嗎？

　　薄薄一本書，記載著伊凡．伊里奇極其短暫的一生，托爾斯泰的文字跨越了時間、空間與文化，敲開了我們的心門；我們能夠輕易地憐憫與理解伊凡．伊里奇，卻又不會被他拖入痛苦的深淵，反之能夠確實地專注在作者想要傳遞的訊息上。

　　你快樂嗎？你追求的價值，是社會認定的，還是自己肯定的呢？

說到夏天……

夏天...　　

• 清涼的夏天
• 重新充電的夏天
• 豔陽無限的夏天
• 蟬鳴繚繞的夏天
• 充滿回憶的夏天
• 與世隔絕的夏天
• 充滿犯罪氣息的夏天
• 陰森詭橘的夏天

今天，想來點什麼樣的夏天呢？

　　雅人從麻醉中醒來，眼睛疼痛無比，左眼完好，右眼卻包著紗布。發生了什麼事？

　　先別緊張，作者寫暴力、寫受暴，總是虛晃一招，猶如隔著毛玻璃窺伺，看不清細節，只不過我們依然明確知曉玻璃後發生的事。

　　她剝去我們習以為常的感官方式，以全新的敘事賜予讀者全新的視野，讓我們通過雅人受限的視野，摸索故事的方向，然而就算文字再如何曖昧模糊，彷彿刻意打著啞謎，包裹在迷霧裏頭那道亮晃晃的謎底，人人心中無不有數。

　　那道謎底對某地來說已成既定現實，儘管對「我們」來說尚且還算魔幻寫實，但稍稍不留神，亦可能變作近在咫尺的將來，所以在閱讀的過程中，我實在很難置身事外。

　　私以為作者想與我們商討的是觀看的方式：如何見證？如何看待？如何被凝視？又，如果有眼不能視，該如何觀看？如果有口不能言，該如何訴說？究竟，我們眼睛所接收到的這一切進入視網膜之後，應如何處置？

　　畢竟，這或許也是風雲變色後尚有商討餘地的項目——當言語和行為受到鉗制，唯有目光是自由的。

　　雅人的醫生說，他的看不見可能跟失去的記憶有關，如果找回記憶，或許就能再度看見，不過說不定，失明其實是一道祝福。

　　小說裡記敘人們處置同一段記憶的方式，不出所料，能逃的大半都逃了，將記憶拋在原地，至於留下的人要想如常過生活，則必須選擇遺忘或凍結，可惜我們撇過頭裝作沒看到的，從來不會自動消失。多數人都是這般膽小，因為將之看入眼裡實在需要巨大的勇氣。

　　小說裡的主角們用藝術來進行訴說，藝術的抽象性質保留住一定的詮釋空間（本書的文字也有這種特性），提供觀者思想和解讀，比如你說說看，好的藝術應是刻畫還是粉飾？該是樹洞還是出口？

　　於此，本書的另一個關鍵字——「裸」——浮上檯面。在雅人的同學暖暖的見解中，裸是揭露真實的自我，是撕開遮掩掏出真心，是理解真實，赤裸讓我們回歸純真，同時也使我們脆弱得不堪一擊，必須有犧牲的覺悟；她說，「裸」是一個血淋淋的字，有著獻祭的意志，但，這是走在前方的靈魂的選擇。是祭祀用的羊。

　　你可已覺悟？你可有勇氣？

　　書中的主要角色們無可抗拒地，一個個離開讀者的視野，他們的抉擇與信念，他們的覺悟與絕望，統統凝滯在空氣中，五味雜陳，引人尋思。

　　有時候會聽見這樣的質疑：重複一個主題的書寫到底有什麼意義？但唯有反覆訴說才能喚醒視覺，唯有反覆回憶才能提供失蹤者存在過的證明。

　　這本書對初入坑的同學來說宛如一盞明燈，遙憶當年偶然掉入追星坑或BL坑時，我都頂著滿頭問號在網路社群中茫然摸索著，深怕被人發現我的無知；作者也將資深粉絲的形形色色描繪得活靈活現又不失幽默——心甘情願為聯名小垃圾買單，追星追成名偵探、知名寫手或手工藝王，把辦公桌擺成祭壇提昇工作熱情——你總會在某人身上找到自己的影子。

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　　劇情以六格漫畫的方式展開，作者在後記提到，她自認畫技不足所以這樣子的呈現方式比較好發揮，這麼說實在太謙虛了，人物的表情和肢體畫得很棒捏！而且彩圖顏色超美（我就是讚嘆封面太酷而買書的）！

　　當然內容有趣最重要，作者將追星哏畫得非常生動又不會太偏門，保證圈外人也能輕易接哏。

　　目前本作可以在CCC追漫台免費收看，喜歡的話一定要收書，天光把書印得好漂亮。

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