「橙」做為顏色的名字，是到十六世紀才出現的用法。俄羅斯抽象藝術家瓦西里．康丁斯基在《藝術的精神性》中寫說：「橙色就像一個對自己的權力深信不移的男人。」橙色無疑具備這樣的自信。
─《色彩的履歷書》

　　我非常偏愛使用飽和色的書封設計，簡潔的畫面配置就能呈現出強烈的視覺效果，就我的主觀感受看來，橘色在設計中似乎比較「中性」，以鮮豔的飽和橙色作為主色的書籍，種類十分多元。本篇就來分享我所蒐集的橘色封面。

　　講述《慕尼黑協定》簽署前後四日間發生的事情，1938年為解決日漸升溫的蘇台德危機，英國首相、法國總理、義大利首領及希特勒等四大勢力代表於慕尼黑聚首，討論並簽署該協定，在捷克斯洛伐克被迫缺席的情況下，將蘇台德地區割讓予德國。

　　這短暫的時光壓縮了數不清的政治籌算，每一刻都緊繃得一觸即發，即便讀者身為未來人，仍會為山雨欲來的風勢緊張得手心冒汗，因為細節刻畫得實在太真實了，是一齣精彩絕倫的政治驚悚劇。

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　　本書的視角由尚在母親腹中的胎兒擔綱敘述，他平時透過談話、廣播和電視節目來認識子宮外的世界，以及廣義上的世界，然後在狹小的空間裡憑他無限的想像力勾勒出事物的樣貌；從開頭的長篇大論，我們可以得知胎兒的神智及認知，是足以挑起這個重擔的。

　　胎兒能感覺到有個陰謀正在形成，但因其受限的感知，讓我們對劇情的走向只能有模糊的臆測，當出現危險的訊號時，我們亦只能忐忑等待角色們將做何選擇；作者營造出的緊張感是細緻而不張揚的，連反轉都相當有格調。

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　　作者的文字寫意優美，富含詩意及韻律，從最基本的──字與詞的揀擇與排列──便將我擄獲，而且出乎意料的易讀。

　　故事的中心圍繞著住在密西西比州野林鎮的某個深膚貧困家庭，他們的生活條件與優渥二字相去甚遠，而且看起來很難更好，老爸傷了手指，女孩懷了身孕，屋子被颶風重創；你或許以為他們會如同泥沼裡的水分，無力地被重力拽向深淵，我卻見到他們齜牙咧嘴地甩動全身向上蒸騰，展現執拗得驚人的生命力。

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　　敘事者與大叔在公園相遇，彼此素昧平生，卻聞出同類的氣息，那股被世界排除在外的邊緣人的氣息。

　　兩人因罪惡感而遍體鱗傷，乃至於縮進小小的泡泡裡，經過一場接著一場的告解，漸漸地救贖了彼此，修復了彼此，父子感十足的友誼也間接療癒了讀者；這是一段很美的緣份，能夠因為與誰相遇而獲得重生，是十分難得的。

　　作者為奧地利混血，想必受到母親的影響很深，才能用德文寫出這麼有日本風味的故事。我很喜歡她飽含詩意的文字。

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　　故事的年代設定於1935年，那年龍二與小百合從小學畢業後就得去工作賺錢了，但他們都還想繼續讀書，因此鬱悶得不得了。兩人相約到河邊釣魚，聊到黯淡的未來相對無語，突然飛來一隻八咫鳥，不僅開口說話，還帶來了一封來自風叔叔的邀請函……。

　　就像納尼亞或者宮崎駿，神奇的世界永遠向小孩敞開，龍二與小百合接受邀請前去拜訪動物專家風叔叔，竟就此與一群動物踏上不可思議的冒險，開了眼界也增長了勇氣；劇情有趣，還能提振讀者對於生態的興趣，書內的插圖也很漂亮。

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　　四十出頭的安德魯在公部門上班，他的辦公室負責處理公共衛生法案管轄底下的所有死者——亦即那些默默地死於家中的獨居人士——相關死後事宜，為孤獨死的人們辦理後事的安德魯本身也過著獨居生活，迴避社交，平靜無波的生活每日反覆循環，唯有黑膠唱片及火車模型為他的心靈帶來滿足；其實他還挺滿意這樣的生活，舒適圈狹小得令人安心，可惜他的靜謐人生不再平靜。

　　故事在一種冷靜的荒謬中進行，一個微小的謊言意外擦出火花，最後延燒成難以收拾的災難。我很喜歡本書內斂的幽默風格。

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　　這本書寫的是一個年輕女人在婚變後收拾支離破碎的自我的過程，Maggie是那種你我身邊都會有的，忍不住想賞給他或她一個白眼的那種人物，真實到你很容易在她身上看到某某某的影子，煩得很親切；小說裡頭，朋友們體諒她經歷遽變，陪她療傷，聽她抱怨，豈料她耽溺於自身的悲劇，成癮於虛幻的假象，逐漸從一個譏誚風趣的smart-ass變成了嘴賤傷人的asshole。

　　Maggie不怎討喜，卻很貼近現實世界，她的故事並未迎來奇蹟轉折，發展很自然，很真誠，也很真實。

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　　《時間終結四重奏》誕生於二戰時期的八A戰俘營，由法國知名作曲家奧利菲耶．梅湘譜曲，是一首寫給小提琴、降B調單簧管、大提琴以及鋼琴的四重奏，分別由同為戰俘的尚．勒布雷、翁西．阿科卡、艾提恩．巴斯奇耶以及梅湘本人擔綱演奏，於一九四一年一月十五日在戰俘營內轟動首演。

　　作者取材豐富詳實，論述卻是不可思議的有條不紊，文辭優美而且引人入勝，讀者必然會因有幸瞻仰這段歷史的真實容顏而深感敬畏。

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　　毫無存在感的藥劑師過著遺世而平凡的生活，直到有天他循著慣例前往機場餐廳用餐後，在漆黑的夜晚，離開了安靜的塔克桑，車後還載著兩個外地人，好似一夥亡命之徒。自此，劇情走上魔幻寫實之路。

　　我認為這是本不好推薦的書，本書的文字像詩句也像暗語，解讀空間之寬廣可真讓人無所適從，端看你願不願意花點耐性細細咀嚼，推敲破解，我個人是覺得這個過程挺有趣的，但最主要還是作者文字蘊含的獨特美感讓我駐足。

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　　書中四則短篇描述同一人物的不同面相，一筆一劃纖細地勾勒出「我」的立體形象。作者並未賦予「我」明確的名與姓，雖然勉強可拼湊出主角似乎借用了作者的名字，不過與其說這個「我」是作者的影射，不如說「我」是相近世代人們的共同投射。

　　因此這個故事，亦屬於那些失根的，找不到落腳地的，浮游在大都市裡的人們──我們的故事；讀至最末頁，書外的我甚至取代書中的「我」，難以自已地嚎啕大哭。

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