你有沒有想過：你以為的客觀事實並不客觀？

　　更紗的家庭很幸福，母親擁有自由的靈魂，父親慈愛又寬容，更棒的是父母十分恩愛而且不吝表達他們的愛，雖然在僵硬保守的日本文化中顯得格格不入，但因為有父母撐腰，更紗對別人的排斥不以為意。她以為這樣的日子能夠長長久久，直到父親病逝、母親傷心離去，她不得不依附阿姨一家生活，不得不遵循一般人的生活規則，例如：再也不能把冰淇淋當晚餐。

　　接著九歲的更紗被綁架失蹤，轟動社會。

　　事情的經過是這樣：小學生家內更紗於放學後被一名大學生誘拐，監禁了兩個月後終於獲救，然而更紗小朋友疑似對犯人產生斯德哥爾摩情結，犯人被逮補時不願與之分離，心理師更透露，諮商時問及性方面的問題，更紗恐慌到無法回答，究竟這兩個月發生了什麼事，不言而喻…

　　以上為大眾所看到的一切，但這些只是事情的表像，事實與真實截然不同。 

真實① 那是更紗在父母離開後心靈上最自由的兩個月，長大後困在社會規則的她時常想起那美好的歲月。 

真實② 性騷擾她的人是阿姨的兒子，也就是更紗的表哥，她每天都不想回到那個家，在她痛苦難當時大學生（文）收留了她，不管怎麼說，文確實拯救了她。

| 無法言說的真相 |

　　為什麼更紗沒有說出真相呢？因為沒有人要聽。諮商時她無法把被表哥的事實說出口而感到恐慌，心理師於是擅下結論，更紗立即發現她害文陷入窘境，卻因落入更深的恐慌而無法開口。長大後她也試圖向有結婚意願的男友坦白十五年前的真相，但才說了兩句男友就擅自做結。沒有人要讓她說，沒有人願意聽。

　　從以前開始，我說的話就沒有人聽進去。透過「體恤」這層多餘的濾網，我只是笑，就變成「妳是不是在勉強自己」，只是低頭，就被揣測「是不是過去造成了心理創傷」，並貼上小心搬運的標籤。

　　只要不偏離多數人心中「無能為力而順從的被害者」形象，乖乖當個可憐人，別人就會對我非常好。社會並不冷漠，反倒是充斥著無處宣洩的關懷，我已經快要窒息了。

| 瑕疵品 |

　　受害者＝瑕疵品？不論真實如何，更紗的確被大眾視為受害者，然而她受到的待遇是人們以關懷善意把她孤立為異類，把她從這個世界上排擠出去，表哥的骯髒話語反而一針見血地點出眾人心中的想法：「妳被拐走的期間，被玩得差不多了吧？」

　　發現世人居然連對著被害者都橫眉冷對，我陷入愕然。他們以體恤、關懷這種善意的形式，在我身上從頭到腳，每一處都蓋下了「被玷污的可憐女孩」的印章。每個人都認為自己是好心人。確實，我受傷了，但傷害我的人不是文。

　　明明受害的是她，卻被當成瑕疵品，同事這麼說：「雖然控制欲有點強，不過，嗯，這是一種愛的形式嘛！像我跟妳這種女人，結果不是都得靠老公嗎？」——因為被玩過，所以只能要求次等的嗎？談結婚的男友跟她說，他跟父親報告過她的事了，在他稱讚過她有多能幹後，父親「諒解」了——因為被玩過，所以即使她什麼都沒做還是得乞求他人的原諒嗎？

　　這就是為什麼，被性騷乃至於性侵的受害者有多麼難以說出口，光是跟那種事件標題連結在一起，你就是有瑕的了。

| 自由 |

　　成人的更紗幫同事顧小孩，她也給予女孩自由，想吃垃圾食物就吃吧，想吃冰淇淋當晚餐也沒有問題，提及小時候被阿姨禁止的事，更紗說，她現在隨時都可以吃冰淇淋了。女孩問：「長大以後就可以不用守規矩了嗎？」

　　更紗答：「遺憾的是，長大以後，會受到比現在更多的規距束縛。」

　　——本來不懂這種主題為什麼是美食封面，讀完後好喜歡封面啊！

　　凪良汐（凪良ゆう）很會描寫人性的灰色地帶，那些不算犯罪卻也不能明說的小小之惡。從他的《美麗的他》就這麼覺得了，但也許耽美小說必須專注刻劃主角，屬於一般文學的《流浪的月》在這一點上發揮得更好，每個角色都有屬於他的善惡面，凪良汐以清淡自然的筆鋒，把真實的人性一針見血地描繪出來，讓你對其中任一角色必然有所共鳴。

暖風吹了進來，人工葡萄香逐漸充斥整個房間，我也好像快嗆到了。只能說是葡萄，卻又不是葡萄的冒牌貨香味。 愛情或許也是這樣的。世上「真正的愛」能有多少？與愛情極為相似，卻又不盡相同的感情是否更多？每個人都隱約察覺了，但不會因為是冒牌貨就把它丟棄，因為真正的愛太難得了。所以把到手的感情當做真愛，決心為它殉身，或許這就是婚姻。

媽媽交了男朋友，總算不哭了。男人很溫柔，但不是爸爸。我生氣地問媽媽：「妳已經忘掉爸爸了嗎？」結果媽媽緊緊地抱住了我哭著說：「我怎麼可能忘了他？」 「就是因為忘不了、因為太痛苦了，所以才需要甜蜜的糖果。」 媽媽說男朋友是糖果。我心想原來如此，只要吃冰淇淋和巧克力，我也能稍稍減輕一點悲傷。我問：「那爸爸也是糖果嗎？」媽媽又哭了，說：「阿湊是飯，人沒有飯就活不下去。」